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论对北宋书法的研究

前言   
     学书之道,必须恒之。深入学习,经时间的礳砺,领悟其中章法,笔法之奥妙。才能对书法有解读,才有充分的法道说服力。宋代是中国书法鼎盛时期,正处于承上启下之时,出现了以写“意”为境界的书法创作的高潮,涌现出一大批书法精英之“大家”,至今所留传于世的典型著名的书法四大名家,苏、黄、米、蔡(苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄),他们代表了宋代书法最高境界,是宋代书法的巨星,给后人留下了宝贵精神财富。我们依据他们的理论文献记录后而研究,学习宋代书法提供了精辟的法宝。致于本次命题;《对北宋代书法的研究》我选这题,希望能在其中得到学习和启发,得到书法创作的“悟”性。每个成名的书法家都有他们背后的迷人有趣的故事,能了解知道一下也是有好处的。在这四书法家中,我于喜爱,曾练过苏轼的楷书,行书,黄庭坚的草书、蔡襄的行书,特别是蔡襄的隶书,出于传承而成就于经典。他们各有其长,至于传世,流传如今,自然有无与伦比的优秀。      
        论述宋代其中名家碑、帖之艺术之法
一、四大名家之首一苏轼        
(一)  苏轼的作品简述  
苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日),字子瞻,又字和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、汉族,眉州眉山(今属四川省眉山市)人,祖籍河北栾城,
   世传苏轼书法真迹有近30件,早中期作品以《治平帖》为最,帖后有明文徵明跋,考为其30余岁所作。至中期,名作较多,如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》;行书《杜甫桤木诗》、《黄州寒食诗》和《新岁展庆,人来得书二帖》等都是中期的代表作。苏轼的楷书极少,从《前赤壁赋》和《祭黄几道文》二作可以看出,书作与严谨的唐楷大相径庭,不仅字形多欹侧而向左倾斜,且笔法自然不拘、多带行书意。有人说他的书法,腕著而笔卧,故左秀而右枯。
     (二)宋代四大名家之首苏轼,其次数于黄庭坚,苏轼因他一生坎坷,而文学出众而至称,讲到他必联系到黄庭坚的两人故事,我知道的是传说苏、黄亦师亦友,在相聚时饮酒作乐,抒发情感,经常互相调侃。黄庭坚说苏轼字形有如“石压蛤蟆”,而苏说黄庭坚“银蛇挂树梢”,从他们小故事想到了他们之间的书法有相互鞭策学习,共同进步的原故。
(三)论证苏轼的几帖特点与法技      
    说宋代四大书法名家之一的大文豪苏轼的字形“石压啥蟆”,体现在他的行书中,最有代表作的《千字文》帖中,特点是左右舒展,上短下矮,左高右低,左右豪放而稳于上下,重于左右伸势得当而取势,情于性而法在于“意”,而表现于形与态藏于暗露,是传承了秦、唐、晋之法格而溶于“意”,他创作的“书法”和秦唐“书法”欧阳询的技法,绝然相向,他主张于书写于“意”,“笔握手中空、握而不紧”。在此体现出了宋帖,如欧阳询的法则是“紧握笔杆字稳如山”。依此看出宋书与秦唐书体有天然之别。    以上之笔法书技在《苏轼书法九歌》残卷帖中可以观摩其中之意,还宋书于历代精华。这是苏轼行书以扁状于体,左舒右放为立意,,有度之法,有“拙趣”之美,又有新颖之意,真如黄庭坚所侃笑之“石压蛤蟆”之感。    又在《仁聚堂法帖》中可见到,苏轼之楷书,端庄工整、和谐古朴,有骨有肉,造型俊秀,既有秦唐欧阳询楷体之感而长了象杨贵妃之润丰之美,,从此帖中可联想到清代书法家黄自元选编的书法《间架结构九十二法》,应从其中悟自出来的书法结构之法。
二、论宋代书法艺术字黄庭坚碑与帖的风格
  (一)在《出礼部试院王才元惠梅花三种皆妙绝戏三百》中,早期作品感观有种留恋往反之意,渗与古韵和典朴,俊(瘦)秀而神气之功脱族而放纵,更有书法“四趣”之中的雅趣之美。而被众人称之黄庭竖书法“颤笔”之艺法,拜读《诸上座帖》更使人叹为观止,其法则用他独特的颤笔之法,运用得出神入化,喜用“长锋拖把”,锋随笔而动把锋跟随而转,用那颤毛入画顺势而起,功运乾坤,既没有“唐突”之笔又有“去短显长之”独技之妙。
(二)行书有体现在《寄贺兰亭》和《李白忆旧游寄潐郡元参军诗卷》中,流露出银龙飞舞,狂而不乱,疾而可控,气冠腾云,显有刚柔并济,真如苏轼所说的“银蛇挂树梢”之态。这就是名家之书法,名帖流传久远的原故。
(三)黄庭坚书法在他人生中期已成熟,晚年行、楷、草已自成一体,特别是草书至称,代表了宋代草书最高水平,他的狂草,逛而不乱,形态连接一气呵成。是写心法,笔法“意在心境”“书在意境”是续张芝、张旭、醉僧怀素又一“草圣”。
三:宋代书法名家蔡襄书法碑帖剖析和取向观点
  (一)蔡襄简介
  蔡襄(1012年3月7日—1067年9月27日),字君谟,福建路兴化军仙游县人。北宋书法家、文学家、政治家和茶学家。
天圣八年(1030年),蔡襄登进士第,先后任馆阁校勘、知谏院、直史馆、知制诰、龙图阁直学士、枢密院直学士、翰林学士、三司使、端明殿学士等职,出任福建路转运使,知泉州、福州、开封和杭州府事。治平四年(1067年),蔡襄逝世。累赠少师,谥号“忠惠”。
   (二)书法碑帖之美感
    他在宋代书法家中最讲究传承和创新,书法中既有秦代书法大家褚遂良秦唐之法之功,又有北晋王羲之晋韵之律,特别是他所写的行楷,有古典风范,秦晋风韵,又有今草的韵味,气势如虹,“银点铁钉”钢弯钩,延续和发展了书法沉著飞翥。真正做到了去其糟粕取其精华之意,章草最为突出,注重于布局之美,笔法之神,他后写之笔法舒展豪放,长笔之势长而不弯,垂直而杆展现了不倒之斜,这些都在《离都帖》和《刘蒙伯墓碣文》中体现的,如《离都帖》书艺在今草和章草之间自由流露,纯朴俊秀,放纵不羁。在《在刘蒙伯碣文》中呈现出种与众不同的隶书体,既有古朴的隶书风格,又有楷书的韵味,撇捺稳重而不逸,有雄厚雅拙之趣,肥而不肿之美,遒劲而不疾,竖韧厚重之美,有源于曹全碑之意,又面乙瑛碑之法帖精辟,还古典于释新,这就是宋代书法名家之美感。
  四:米芾(1051-1107),初名黻,后改芾,字元章,自署姓名米或为芊,湖北襄阳人,时人号海岳外史,又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家,曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西,然迁居湖北襄阳,后曾定居润州(今江苏镇江)精鉴别,书画自成一家,创立了“米点山水”。被称为狂颠狂之人,遇石称“兄”,膜拜不已,因些成了“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士,。在书法方面也颇有诣,擅长行书、篆、隶、楷、草等书体,善于临摹古人书法,达到乱真程度。主要作品《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。
        米芾书法特点:一:米芾对书法的分布、结构、用笔,有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合一体,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,取草法统一,字体结构力求变化,在篇作品中同字变化,每个字中点与点化,撇横变化样样俱全,而且重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。
      2.米芾的用笔特点,主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
     3.米芾的书法中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气,以几十年集古字的浑厚功底作前提,故而出于天真自然,绝不矫揉造作。学米芾者,即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来,论米芾法书,可区分为两种态度:一种是褒而不贬,推崇甚高;一种是有褒有贬,而褒的成分居多。整体美观方面不如前代名家王羲之、颜真卿等等。
       五:宋代碑、帖的与现代书法的联系,好的碑、帖,无疑是受人睛睐,去学习,研究他的风格,手法、技艺和用笔艺术,现关于碑与帖学习的主要区分;碑是要由原创作者书写后,再交由雕刻师摹上石块上,再由精工雕刻,由于经过了几度仿真描摹,加上当时的使用的雕刻工具落后,无法在绝对程度上保证作品百分百按原复真,就会影响到作品的质量,再加上经过千年或更长岁月的摧残,被风化,无法显露原创,特别现代人又在残碑上拓摹,形态可存,笔法大异。
   五:在很观宋代或更早年代的碑文,有最为突出的现象,笔画笨拙,弯弧变直,夌角变锐,撇点变锐或变钝,等等。帖也要观其是真品还是赝品,比如二千年前的有王羲之的十七帖,张军帖、兰亭序等都是临摹之作,更有很多在市面上买到好多帖都经过修补处理再印制而成,你说没有一定的书法研究的人能看得出来?
   椐我所学只用八个字来概括“观碑认形”、“学帖知法”。
      宋代有几百年历史之久,书法上还有很多有成就而又无法获得象宋代四大书法名家的殊荣的书家,也被无情的岁月催残殤尽,灰飞烟灭在历史“银河”中。
                                后序
     观之上述对宋代几例书法名家碑帖的陈述,可能未能充分论证到宋代书法碑帖全部,也可联想举二省三,鉴于我对宋代三四位书法大家的喜爱,故未能顾及到还有很多名大家,因对时间有限,未能一一深入探讨。故此未尽论其详。
     宋代的书法艺术影响了一代又一代中国书法,起到了承传发展和创新,作为当代传统书法之人,有责任承传和发展,只有走进书法历史,才能更好地创造历史。可是今天中国书法正处于发展迷茫景地,是继续传承艺术?或是脱续于传承书法?“搞风格流派”?还有另的“自创风格”,以丑为美。这些都是当代书法的悲哀,加上国家不大重视,连祖国几千年的书法艺术国粹文化,连中小学教科书文都没有设立,习主席强调文化强国,国粹文化走向世界,有劳那些不为名利而酷爱书法艺家和爱好者,不辞劳苦地默默耕耘着,总有一天他们会异放光彩。
       为了追求自我价值,走进古典、古法、古韵、古意等书法艺术。开辟新路,使中国书法艺术继往开来。“不忘初心、继续前行”。


                                            作者:罗仕通
                                             2018年7月28日
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